曹全碑春联:曹全碑集字春联(带横批)

网络 分享 时间: 收藏本文

曹全碑春联:曹全碑集字春联(带横批)

春联曹全碑横批_曹全碑春联七言带横批_曹全春联横批

曹全碑集字春联分享给大家。曹全碑是东汉时期的重要碑刻,同时,曹全碑也是汉代隶书的代表作品,因风格秀逸多姿、结体匀整,历代书家对其推崇备至。文章末尾附有曹全碑集字春联横批,希望对临习曹全碑的书友写春联有帮助。

曹全春联横批_春联曹全碑横批_曹全碑春联七言带横批

曹全碑春联七言带横批_曹全春联横批_春联曹全碑横批

曹全春联横批_春联曹全碑横批_曹全碑春联七言带横批

曹全碑春联七言带横批_曹全春联横批_春联曹全碑横批

春联曹全碑横批_曹全春联横批_曹全碑春联七言带横批

曹全春联横批_曹全碑春联七言带横批_春联曹全碑横批

曹全春联横批_春联曹全碑横批_曹全碑春联七言带横批

曹全春联横批_春联曹全碑横批_曹全碑春联七言带横批

曹全碑春联七言带横批_春联曹全碑横批_曹全春联横批

曹全碑春联七言带横批_曹全春联横批_春联曹全碑横批

曹全碑春联七言带横批_春联曹全碑横批_曹全春联横批

曹全春联横批_曹全碑春联七言带横批_春联曹全碑横批

春联曹全碑横批_曹全碑春联七言带横批_曹全春联横批

春联曹全碑横批_曹全春联横批_曹全碑春联七言带横批

附:曹全碑集字春联横批

曹全春联横批_春联曹全碑横批_曹全碑春联七言带横批

曹全碑春联七言带横批_曹全春联横批_春联曹全碑横批

春联曹全碑横批_曹全春联横批_曹全碑春联七言带横批

春联曹全碑横批_曹全碑春联七言带横批_曹全春联横批

曹全春联横批_春联曹全碑横批_曹全碑春联七言带横批

《曹全碑》的笔法具有以下四个特点:

一、笔形经典,丰富多变

笔画形态来看,其点画、横波、波挑、波磔等各类笔画形态完美,情趣多端,充分展示了成熟汉隶的面貌。从艺术性而言,《曹全碑》的笔画变化也达到了很高的境界,在不同的字境中,相同的笔画具有不同的变化,这些变化又往往能够顺其自然,没有牵强的痕迹。另一方面,这些多变的笔画也表现出丰富的意趣。

二、圆实活脱,刚柔相济

《曹全碑》的笔画以圆实的篆籀笔意为主,形质极佳,这一点在笔画的起、行、住处,均得到了充分的反映。由于充分利用了中锋与"笔软"之性,其笔性极为活脱,"圆"与"韧"成为其笔画形质的主要特征。但是,此碑笔意并非纯粹的"圆匀",劲峭与刚健的线形在笔画交错之间时时可见。也正因此,《曹全碑》才具有了遒丽多姿的风貌。更为可贵的是,这种刚柔相济的变化在同一笔画中常能更替而行。正所谓"转折兼用,而折兼有先提而后按者"。

三、静中寓动,曲直相谐

参悟《曹全碑》的行笔可以发现,其笔速并不是一味的"匀"与"平",而是颇具情性。其行笔以稳健为主基调,轻松而匀净,毫无"鼓努为力"般的刻意。但当逢动若脱兔之处,其又斩决果断,绝不拖泥带水,如"供"字的长横。另一方面,书者在处理笔画曲直关系时也颇用巧思,短画多直,长画善曲,直曲相谐,动静自现。正体书属于静态字体,要使得字生动起来,不能表面化地利用行草中的"牵丝"手法,而应合理地处理不同笔画之间的线形关系,使之产生"潜相瞩视"的联系,这才是一条通途。《曹全碑》字中的节奏韵律之美,不仅是由于笔速疾涩造成的,笔画之间的直曲相谐也是一个重要的原因。

四、轻重相和,提按丰富

除曲直相谐外,轻重相和也是《曹全碑》笔画之美的一个重要特点。以笔形而论,此碑以细线为主调,其细而不弱,虽纤如髭发,但质感却"圆如椽"。另一方面,在细线组合之外,粗笔画的出现也使得整个字具有了出奇的神采。其与细线的搭配颇为和谐,既具有了较大的反差。同时这种差异又能相互和谐,没有一丝突兀生硬的感觉。这一点反映了书者在用笔上具有较高的提按水平。

综观《曹全碑》的结体,有如下几个特点:

一、横向取势,结体扁平

扁平舒展、结构呈扁方形是汉隶的共性,这是由汉隶结字多取横势而决定的。《曹全碑》中,凡是能够左右展放的笔画尽量展放,字的两侧充斥着一种横向张力。如"安"字、"告"字,放长波画,字形宽博,而且有很强的动势。"张"字,左边弓字旁的钩画夻力向左伸展,右边长字旁的捺用力向右伸展,该字体势分张,结体启平的特点非常突出。"士"字、"上"字,收敛竖画,展放波画,发展横势。"令"字,收竖画,伸展撇画和捺画,突出横势,字的宽度是高度的双倍。"征"字,将双立人的竖画变为撇画,向左延伸,右边竖画紧缩,延伸波画,该字的宽度是高度的3倍。总之,《曹全碑》中绝大多数字属于扁平结构,横向取势。但是,汉字的结构很复杂,也有些字形体扁高。

二、中官紧收,四周舒展

书法结体有疏密之分,有的是内松外紧,有的是内紧外松。内松外紧是字的中宫(中心)笔画组合间距较大,由于没有放长的笔,字的四周笔画间距相对紧密。内紧外松是字的中宫(中心)笔画密集,由于放长了某些笔画,字的四周笔画之间相对疏散,留下的空白大,《曹全碑》以及后来的柳体都属于此类。《曹全碑》极力收紧中宫,放纵波画、撇画、捺画,即中宫笔画紧密,向四周尽量放纵能够放纵的笔画,形成中敛旁肆的结体特征。

清代包世臣说:"凡字无论疏密斜正,必有精神挽结之处,是字之中宫,然中官有在实画,有在虚幻,必审其字之精神所注,而安置于格内之中宫,然后以其字之头目手足分布于旁之八宫,则随其长短实而上下左右皆相得矣。"有些字的中宫很明显,如"平"字,其中宫是在波画与竖画的交叉处,正好在九宫格的中央。有些字的中官不好把握,如"乃"字,无笔处是中宫,是在虚处。

《曹全碑》结体上的中敛旁肆,给原本静稳的结构带来了生气,有了飞动之感。

三、主笔定位,重心多变

因为主笔写得长而重,所以它能够决定字的重心。由于主笔的位置不同,因此字的重心也不固定。《曹全碑》运用主笔突出,其重心变化也丰富。许多字的重心不断互换移位,造成结体上的险绝之势,表现出作者高超驾驭笔墨能力和胆识。有的重心在字的中间,如"中"字和"同"字。有的重心偏在字的右边,如"赴"字,捺画放得很长,该字重心右移。"民"字,将钩画变为捺画,并大胆地展放,好像失重,其实很隐定。有的重心偏在字的左边,如"名"字,放长了撇画,重心左移。"子"字也是如此。

《曹全碑》的章法单就正文分布来说,有如下几个显著特点:

一、纵有行,横成列

《曹全碑》纵看成行,横看成列,布列匀称,自然和谐,静穆润和,严整美观,具有庙堂之气。

二、左右开张,字距大于行距

《曹全碑》的字多取横势,笔画舒展奔放,每个字的两侧,在具备条件的情况下尽量向外展放,写在方格中就形成字距大于行距的章法形式,具有疏朗开阔,从容不迫的整体效果。字距大行距小的格局,产生了横向开张的气势,在字字完美,行列有序的同时,字里行间更为流畅自然。

三、纵荡横涌,静中寓动

《曹全碑》横向取势和重心多变的结体特点,使其章法静中有动,沉稳中寓跌荡。碑中19行文字,纵向看去,字形大多平,间有方正,有的端正,有的左偏,有的右移,一行行看起来像一串串珍珠在摇曳摆动,银光闪烁,姿态亮丽。横向看去,19字为一排,一层层地左盼右顾,荡漾起伏,犹如波澜一样向前涌动。

综观全碑,好似水面上微波初起,浪花闪耀,轻柔的涛声从水面上阵阵掠过,美不胜收。